《艳势番之新青年》讲述了清末民初动荡时局中，以崇利明（黄子韬饰）、阿易（易烊千玺饰）为代表的一众新青年，因重振“艳势番”走到一起，在乱世之中为守护国家尊严而奋斗，为民众之疾苦而奔走的励志故事。“《新青年》杂志里李大钊曾写过‘笃前行而勿顾后，背黑暗而向光明’”，总制片人梁振华在接受新京报专访时表示，这种“新青年”精神就是该剧想传递的价值观。总编剧苏蓬表示，他被这一批有理想的青年所吸引，想重塑那个时候的青年形象。该剧将于1月30日登陆北京、东方卫视。
改编
不单纯追求“爽感” 要把故事讲圆
《艳势番之新青年》改编自韩露的漫画作品《艳势番》,围绕皇族后裔、平民少年、留洋青年等，映射出去旧迎新的时代特征。
在梁振华看来，漫画的特质是时间被拉长之后的情节碎片，它在一瞬间戛然而止，而电视剧改编最大的挑战就是把这些时间碎片连成整体性的叙事。“漫画中有些‘点’特别好，但要填补、勾连、还要延伸，不能纯粹满足于拥有‘爽感’，要把这个故事给讲圆了。”
在剧本创作中，苏蓬首先在大历史背景下找到了一批青年，“在家国动荡的历史中，他们一定会发生变化。当青年还没有完全定型的时候，裹挟进了一个大的历史背景，你无法去撼动历史，你一定会跟着它去变。”在研究史料的时候，苏蓬发现，那时候的革命志士都很年轻，执政的很多王公贵族也很年轻，但在当时的时代下，年轻人可以有那么大的想法，可以有勇气做那么多事情，这也是他在剧本中想传递出去的观念，让如今的年轻人也有所感触，做新时代的“新青年”。
故事
虚构人物 但和历史有千丝万缕的联系
“青年兴则国家兴，青年强则国家强”，青年人为梦想奋斗的过程和国家命运始终紧密相连。苏蓬说，自己最初看到漫画时，一下就被那个时代所吸引，“因为那是一个特别多元化的时代，我脑子里一下子有很多丰富的元素涌进来：有皇权、洋人、青帮、革命党、理想，还有腐朽、斗争等。一批年轻人，他们的选择和命运会是怎样的，这是最早吸引我的地方。”
据介绍，《艳势番之新青年》虽不属历史剧的题材范畴，但其精心设置的故事背景却跨越了辛亥革命、保路运动、南北议和、护国战争等重要历史事件。全剧故事第一阶段从1908年开始，那一年在24小时之内，光绪跟慈禧先后去世，在历史上也成为相当特殊的一年。故事的落点在1924年，那一年年底，冯玉祥清扫紫禁城，把末代皇帝和清朝皇室驱逐出他们居守整整280年的紫禁城，也是在那一年，广东成立了黄埔军校。在故事最后的部分，袁世凯复辟帝制，在所有的希望全都破灭之后，剧中的“新青年”们又面临着新的选择。
全剧人物线众多。据梁振华介绍，在一个特定的历史背景下，一群特立独行、身份又很特殊的年轻人，他们的所作所为令人耳目一新。例如说崇利明这个角色，原本是捍卫王权的，结果他干的那些事，却给了摇摇欲坠的王权致命一刀，甚至呈现出了“热血战团”的感觉。最先吸引到苏蓬的人物也是崇利明，他代表了当时中国的现状，在皇权破碎之下贵族青年，如何重新找到希望。此外，剧中还重点描绘了瘟狗、司三、瓦格纳、可颜辛等几位身姿矫健、性格迥异的英年才俊。几人在乱世激荡中携手前进，始终以不羁热血追随在崇利明左右。也正是在几人的共同努力与支持下，崇利明才能没有后顾之忧地“护国无畏向光明”。
虽然剧中的人物都是虚构的，但是会和历史有千丝万缕的联系。例如，在第一集里，光绪皇帝囚禁于瀛台的时候，有一张光绪的书单，一个太监拿着灯笼去看，那张书单上面有孟德斯鸠的《论法的精神》《国法学》《民法原论》《宪法论》。梁振华说，这真的是光绪的书单，那些书都是光绪看过的。
主题
让年轻人知道以前有人怎么做青年
尽管原著是一部漫画作品，《艳势番之新青年》意图在那个时代的缝隙中找寻关照当下的力量。在梁振华看来，主人公身上所体现的“敢为天下先”的豪情，以及青年人将自我价值与国家命运融为一体，突破自我、守护光明的信念，能感召当下的年轻人在新时代笃定前行，更好地阐释“新青年”这一主题内涵。
梁振华说，如今有一部分年轻人已经不太关注“使命”、“责任”这些词汇了，但人得有信仰、有信念、有担当，每个人活着都有他的意义，要有追求，而现在相当多的偶像剧都只专注于谈情说爱。尽管《艳势番》中也有爱情，但这并不是一部爱情剧。“今天的偶像剧、青年文化很少谈理想、信念这些东西，但即便是偶像（演员）演的剧，也不一定就是只能谈恋爱的。我们志不在于爱情。在那个年代，爱情应该回到它应有的位置上面去，其他更多的感情，例如爱国情、兄弟情、亲情会更有重量。”
剧中女主角语初和崇利明的爱情线也融入到“艳势番”的整体结构中，语初温婉端庄，敢爱敢恨，武艺高超，奉舅舅哲聿王爷之命接近崇利明，调查艳势番的秘密，渐渐被崇利明玩世不恭外表下的正义与责任感打动，最终通过重重考验，成为两百年以来加入“艳势番”的第一位女性番员，走上救亡图存道路，是当时无数爱国意识觉醒的新女性代表。
在梁振华看来，“名望”和“国家”一般人也许够不着，但如果想做一个杰出的人，最起码不要辜负这个年代。“100年前有人这么活着，有人为了抵达到他们的信仰做出了那么大的牺牲，也许他变成了尘土，他牺牲了，但我相信，《艳势番之新青年》里面这些人的精神，历史上面一定有过。他们做的这些事情至少应该让今天的年轻人知道，以前有人怎么做青年。”
人物
编剧特意扩充“代表底层”的阿易
清末民初，家国俱损，百废待兴。黄子韬饰演的清朝贝勒额尔吉·崇利明，在重新集结没落组织“艳势番”的过程中，明确了革命理想，并为此浴血奋战，走上了救亡图存的道路。“民初少年，不羁独立。热血正气，破旧向前。”这是另一位男主角、易烊千玺饰演的平民少年阿易的写照。他是隐忍度日的马贼村逃生孩童，也是丧失亲人独自成长的孤单人。苦难的成长经历为他打造了“沉默冷酷”的面具，也为他守住对“热血正义”的向往。从一心渴望解开身世之谜的复仇少年，到心怀天下的艳势番成员，生于清末乱世，却以青年的肩膀担起守家护国的责任，这是一场用鲜血和时间换来的成长。
关于“双男主”的设置，苏蓬表示，崇利明是原漫画中无可争议的男主，而他一定需要有一个伙伴，一个和他截然不同的人。“那个时代可简单划分为两种人。一种既得利益者，一种受苦难者。”苏蓬在原漫画里发现有一个人物叫阿易，就是一个从底层上来的小马贼，性格很狠，苏蓬觉得这个人物很有意思，因为整个艳势番组织和这一批人都是贵族子弟，只有贵族才能进艳势番，所以崇利明周围的年轻人都是贵族，只有阿易一个人是从底层上来的。苏蓬决定扩充这个人物，使他成为另一个男主。
在苏蓬看来，阿易代表着从底层上来的人，他一开始的境遇是无助的，是相对自我封闭的，不张扬的。而这样一个在底下的人，他的变化就一定是往上走，他逐渐变成了整部剧里的一道光。“一开始或许这道光是暗淡的，或者很微弱的，但他后来越来越亮，最后变成了他去引导崇利明，他变成了崇利明的方向。而崇利明刚开始是在保护阿易，他从皇权顶端掉下来后，反而需要阿易的帮助和带领。他俩之间友谊与命运的互动是很有意义的。”
■ 制片人谈漫画
我们有另外想去的地方
原著的粉丝对比漫画和剧，这是避免不了的。但这部剧的定义是“衍生剧”。我们衍生于漫画，我们有一个另外想去的地方，《艳势番》的原漫画仍在安静地散发它自己的魅力，我们绝无意冒犯它。但是从漫改破壁到所谓的三次元，不是简单地忠实和还原。看过这部漫画的人，我相信不可能得出我们能完全忠实漫画的结论。
漫画中好的东西我们尽量保留了，比方说阿易和杨真的身份跟漫画中的一模一样。但是写整部剧，我们无法按照纯粹漫画的方式来写，何况还是一个电视剧。我希望漫画迷们把心态放得宽容一点，理解我们的这种改变。我们不求超越，只是塑造了另外一种可能。
■ 编剧谈演员
构思人物时立刻想到黄子韬
我在最开始构思人物的时候，想着漫画中那个桀骜不驯、自信满满的年轻人，脑海里立刻蹦出黄子韬。黄子韬给我的印象就是，这年轻人不一般。他是一个敢于发扬个性，去做自己的人，契合崇利明的气质。崇利明自我感觉良好的时候，他是飞扬的，他玩世不恭，他打破一切规则，但是当他绝望，当他迷茫的时候，他就必须沉下来。他甚至有一个阶段会相对木讷，因为他找不到方向。在没有接触到黄子韬的时候，我会有一点担心，怕他不容易找到人物迷茫时期的感觉。后来我却发现他演戏很稳，能达到剧作里极强的情感浓度，他是很少有的演哭戏，能够打动人的男演员。
易烊千玺试穿军装人物一下有了
我觉得阿易就是阳光向上的少年，但是一开始又相对安静沉默，内心却很有主意，我一下就想到易烊千玺。这个戏时间跨度挺长的，有十多年左右。他从一个少年，一直要演到一个护国军的战士，成长很大。有一次易烊千玺试造型，他从一开始江湖少年翩翩的白衣开始试，试到穿上那一身军装，风衣一披，笔挺。我一下觉得这个人物有了。
这个剧要讲家国情怀。起初我很担心年轻偶像自己愿不愿意去讲家国，还有就是他们讲家国，大家信不信。但是当他们两个人说出我想说的那些台词的时候，真的让人相信。
采写/新京报首席记者 刘玮
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