《霸王别姬》后陈凯歌好像再无经典之作，剩下的也就只有一身的bug未解了，也因为这部电影让他身负盛望，可是他的偏执和任性好像让他越走越远，作为他那一代的导演，情怀变成里枷锁，为了情怀而情怀，《妖猫传》其实就是《无极》的副本，只是12年后从日本舶来的故事，加上奇幻想象和中国文化而已。
《妖猫传》主要就是表达两个偏执少年暗恋的故事，一个病态的暗恋自嗨，一个偏执的幻想，只不过用一只动物来表述出这个故事的奇幻。用血腥的方式来阐述爱情可以玩命，管他爱不爱，反正自己爱就对了的方式来表达什么是真挚，这完全偏离了爱情的本质。而明明是和猫的故事，非要在整部剧硬生生的撒上一堆狗粮和狗血，切换太快，一不留神就人猫和一了。
这部电影其实前半部分是相对来说做了非常精致的解密，围绕着妖猫作祟，一路寻找答案，最后揭开当年杨玉环的历史真相，后半部分就感觉像是在看劣质网剧，虽然画面感很好，但是没有承接好前半部的精致，最后就炸裂了，变成不可调和的对立。
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《霸王别姬》是陈凯歌最为得以的作品之一，也是得到大家认可度最高的作品了，《霸王别姬》一别24年，陈凯歌再无经典出现，其他的也只能说是顺应市场拍出来烂口碑记忆犹新的作品了。陈凯歌拍摄的电影都是斥巨资，耗费多年时间，最后也只不过是昙花一现，感觉他要从第一导演阵营里跌出去了，越走越远，拉都拉不回来的那种。迄今为止，中国最好的一部国产电影之一和早期商业片史上最烂的一部电影，都是出自陈凯歌只手，所以感觉他一定是要做一个极致出来，悲喜交加或许才能发映出一个电影导演的信念吧！
对于中国的大多数导演来说，他们觉得好好说完一个故事是不够的，一定要给你展示出个什么是“执念”、什么是“爱”、什么“情怀”。因为他们觉得观众缺少这些，其实观众恰恰最不缺的就是这些。
在《妖猫传》这部电影身上，特别的明显的能感受出什么是任性，硬生生的把奇幻变成了爱情，也把盛唐文化变成了可歌可泣的爱情，小情绪硬是把大胸怀变成了一场“阴谋”，这种文化输出和展示，对于电影来说，虽有看点，但是并不经典。
1993年拍摄《霸王别姬》▼
《霸王别姬》这部电影奠定了陈凯歌成为一线导演的地位，也可以说是片中主演张国荣、巩俐、张丰毅成就了这部电影。
这就是一部“个体对抗命运”的故事，核心讲的是“命运”，在那个年代能够引起更多人的共鸣，也因为电影中人物塑造的真实，所以该片成为陈凯歌的经典之作。
2005年拍摄《无极》▼
该片上映后口碑扑街，不过陈凯歌曾放言：十年之后，世人才能看懂《无极》。可是如今已经12年过去了，《无极》的烂其实不是时间可以改变的。10年后才看明白的好像也就只有《大话西游》了。
《无极》烂的原因，在小哥看来较低的电影工业实力，去挑战电影工业的顶级类型，这就是不自量力的表现，那时候的中国电影业还没有完全认清中国的电影选择是什么，没有固定的类型，没有掌控力。不像好莱坞那样，在成熟体系下，拍摄更多的就是科幻，也不像日本那样专注鬼片，能拍出那么抽象的画面。
从《无极》内容上看，感觉最后结局是死错人了，而整个剧本的人物关系也没理清楚，总之10年后看，《无极》还是那个无极。
2010年拍摄《赵氏孤儿》▼
陈凯歌的这部电影，只能说比较中规中矩，没有烂大街，但是也绝对算不上好作品。影片的整体成绩，瑕疵比比皆是。最大的败笔在于，剧情方面的头重脚轻与不成体统的混搭风格。
将历史做艺术加工，其实不如真实还原，影片的好是传达真实性（对历史题材来说），艺术表现需要张力，也需要内敛。
2015年拍摄《道士下山》▼
这部电影让我记忆犹新的就是范伟和林志玲的这场床戏了，本以为这是一部意义深刻，教人做人的电影，没想到他的画风是这样的。从电影的艺术上看，这部电影确实教人如何“做人”了，从故事角度出发，有点凌乱，从色彩上看比较饱满，这也是陈凯歌这几年拍电影的习惯性做法了，总之，这部电影。不。想。再。看。了（除了床戏这部分。。。。。）
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2016年拍摄《妖猫传》 筹备6年
《妖猫传》比《无极》强是因为这部影片完整的讲出了一个故事，但是这部片子缺少真实的灵魂。看完电影后有一种别扭感，总感觉哪里不对，想不到哪里值得回味。
《妖猫传》这部电影整整筹备了六年，由日中合作映画，故事改编自日本作家夢枕漠（《阴阳师》系列作者）的原著小说。剧组斥资150亿日元要重现大唐盛世，绝不是盖的。所以说画面上那叫一个美轮美奂，色彩冲击力比较高，场面上不能说大，但是绝对够精致，毕竟花了那么多钱，这点如果在不说点好，那真的是太不给面子了。电影味了渲染天宝年间的“极乐之宴”的富贵气派，说到了一个将七千斤酒注入池子的细节，且这个注满玛瑙色酒水的池子还多次出现在镜头中。
刚入场观看这部电影你觉得非常精致，开头就带有一定的神秘感，也有点小惊吓，从始至终围绕着妖猫作祟，一路开挂解谜底，到最后真相一个一个被揭开，最后把故事把升华到白居易的《长恨歌》上。
要说如果如实按照前半部分，一点点曝光出来还是挺可以的，但是陈凯歌导演，他任性啊！一定要把大唐的这种极致文化表现出来，要不这浓妆墨彩的画面怎么让你觉得美？整部电影感觉就像四个独立的故事，只是通过一只猫来进行串联，一开始的悬疑，然后是大场面，大视角（感觉像是纪录片，回访唐朝是的哈哈），最后就是白龙是一个情痴，收尾是《长恨歌》不改了，就这么发表了，what，一脸懵逼的感受完这四个故事，总感觉像是王家卫的《重庆森林》。
白龙在电影里表现出了一个直男的写照，因为和杨玉环说了一句话，让他留下一个物品，就生死陪伴了，这样当方面的情感“可歌可泣”，但是背离现实，也表明单相思的自嗨是多么的可怕。
其实“白鹤少年”满满的CP感，只是白龙对这一切并不懂，丹龙最后结尾是慢慢的宠溺和爱，（任你单相思的自嗨，我选择离开，远远的关注你，陪你的日日夜夜，最后选择出家了）
（化作白鹤不就是要比翼双飞吗？）
电影中的空海和白乐天则是另一对CP，你去哪里我去哪里（你是风儿我是沙，缠缠绵绵到天涯）而空海整部电影都是在疑惑？微笑。。继续微笑，再微笑，最后明白了真理。。。。
最后说一下杨玉环，确实是美，美的都不敢碰她
故事指引观众找到真相的时候线索就泄露了，缺乏惊喜感，另外就是电影时长上有点长。总而言之，陈凯歌这部电影成功了一半，至少不像《无极》《道士下山》那样被嘲讽，至少拍出的画面更美。后半部盛唐文化太过于刻意，其实盛唐注重的更应该是文化，故事虽完整但是跳跃感比较强，差强人意。影片值得看一下，至少感官上还是可以被冲击到的。
“极乐之乐”最后应该也只是“悲”？你们觉得呢？
