昆汀·塔伦蒂诺鬼才般的电影天赋在《杀死比尔》中将暴力美学绽开了一朵惊艳的血色之花，电影对多种技术手段娴熟的运用和杀戮动作场面快速的剪辑，纵横捭阖的契合以出色的音乐搭配，将动作电影中本为粉饰的血腥达到了一种极致的的高度，从而产生了极具另类的电影美学，而正是这样跌宕起伏的节奏把控，才赋予了一个合集共两部，长达四小时的复仇故事以至始至终的高潮。
《低俗小说》把罪恶以一种最直观极端的的艺术手法表现了出来，电影中的每一个人都深负罪孽，吸毒，浪荡，杀孽充斥在这部电影当中，这种极度写实的描绘手法，透过结构上抽丝剥茧般的层层深入，真实的展现了在罪恶世界里的残酷，从来不曾有任何一个人把低俗变成了一种美的艺术，而鬼才昆汀·塔伦蒂诺做到了。
血腥的暴力美学在昆汀·塔伦蒂诺的《无耻混蛋》中得以酣畅淋漓的体现，这部以二战为背景的昆汀之作，简单凌厉的表现手法与复杂的暗杀悬疑合二为一，令人一直屏息于那有以黑色幽默为渲染，张力十足的剧情之中，不拘一格的疯狂，方有此独出机杼的二战传奇。
《电锯惊魂》所营造的恐怖并非单是那血腥的渲染，更在于电影出色的剧情设计，废弃的厕所中不寒而栗的绝望随着电影的推进而持续发酵，当那全然出人意料的结局呼之欲出，电影给人的是一种已然深陷其中后的震撼，这种惊艳是之后接踵而至的续集斗都并没有再度超越的。
恐怖惊悚契合心心理哲学的时代经典，《沉默的羔羊》在氛围营造层层深入的同时，悬念则又如抽丝剥茧般巧妙的解密，警察依靠一个杀人狂魔找寻另一个杀人狂魔的荒诞，更赋予了电影以极强的讥讽，那集变态与优雅一身的汉尼拔，足载影史。
《发条橙》做为曾被多国禁映的作品，这源于电影对何为自由的主流社会机制提出了尖锐的质疑，在怪诞的暴力渲染后该片着点于人自我意识对自由这一理念的深思，不拘的超现实科幻主义使库布里克呈现的光影滞重而真切，以此对现有体质深刻的讥嘲下是人自我意识迷茫的佐证，谁会愿意成为被装上发条的人？！
犀利诡变的架构，令那无线循环往复如俄罗斯套娃般的命运交汇塑造了完美的悬疑观感，电影对细节的苛求是近乎无可挑剔的，怎样的恐怖才算是不寒而栗？伊始便是终点，终点便是伊始的《恐怖游轮》，这是一场无解的救赎，最恐怖的莫过于心魔。
没有血腥也不曾有何般鬼吓人的惊悚，《彗星来的那一夜》用“薛定谔之猫”量子理论的科幻概念，带来了极为出色的悬疑观感，令人竟能不寒而栗，当科幻元素近乎真实，一个悬疑迭起的蓝本，赋予了这场特效趋近与零的电影以最强科幻。
《小岛惊魂》是一部最后方才为人不寒而栗的作品，电影并没有用何般装神弄鬼的桥段营造惊悚，而是以阴郁的氛围将恐怖丝丝入扣的渗入人心，多重反转的结局，更将悬念维系到了最后一刻，同时对战争的控诉和人性的困锁，则构筑了电影的内在纵深。
初看《穆赫兰道》那充斥着神经质的桥段，会令人有觉大卫·林奇是故弄玄虚的，但这是一部需要去品味更是值得去品味深思的力作，当你茅塞顿开之时才能真正领会这部电影运用光与影构筑了影史里程碑式的悬疑架构，这样的梦境多么难得！
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