网易娱乐7月22日报道 （文/老张阳汤 图/盛春）暑期档最具话题性的动画电影《大鱼海棠》目前已经公映半个月，票房则在前日刚刚超过5亿大关。22日上午，光线传媒总裁王长田与《大鱼海棠》的两位导演梁旋、张春，在光线传媒就影片上映后被广泛关注的一系列问题接受了媒体的群访，同时也对中国动画的发展现状和未来形势做了展望。面对此前网络上不在少数的批评，王长田直言“我不认为有人在黑《大鱼海棠》”，他也表示目前五亿票房的成绩有些低于自己的心理预期。两位导演也回应了诸如“神似宫崎骏”、“转3D无必要”等批评，表示作为年轻导演，不会回避画风像谁的问题，而未来《大鱼海棠》一定会做成系列的动画，并尽快慢慢做出自己的风格。
“放在去年，《大鱼海棠》很可能破十亿”
在今年内地暑期档整体表现略显疲软的大环境下，王长田一上来就表示自己此前对《大鱼海棠》的票房期待值更高，“我的期待其实也没有上限，但是是比五亿更高的，因为我对片子的品质和诚意有信心。”接着王长田也对今年的暑期档整体成绩做了评价，“其实今年的暑期档应该说是回归到了正常的水平，表现出了目前观众真实的消费能力。去年的电影市场大幅度增长，电商的票补可能是最大原因，我个人估算去年的票补大概在四十亿到五十亿，而今年大概会下降到十几个亿。”王长田肯定了票补对带动电影市场发展的积极性，但他也说这肯定不能使常态，不会是一个持续现象，“也不是一个良性的商业模式。”他也预测，如果放在去年的暑期档，《大鱼海棠》是具备破十亿的能力的。
同时王长田也认为，今年暑期档影片的质量也有下降，“今年上半年电影行业也发生了一些不太正常的营销手法，这个东西我觉得也在某种程度上损害了整个电影行业的声誉，甚至让一部分观众产生了一些反感，所以，我觉得这些因素加在一起，所以今年确实到目前为止，我们的票房总成绩都不太理想。”王长田随后还补充，“不过低潮期我们也不能否认存在泡沫，当然更不能纯粹用票房数字去看待一部电影。”
说到《大鱼海棠》，王长田首先对影片的创作表示了肯定，他表示在梁旋的架构中，“《大鱼海棠》的世界观搭建地很宏大，容量很大，最早的版本在两个半小时。”考虑到时长问题，很多元素就改为用伏笔交代，“他们也强化了感情线的部分，同时也有留白。大家最终看到的其实是一个我们选择和取舍的结果。”不过王长田也坦言，我们的年轻导演肯定暂时还不具备如好莱坞那样轻松熟练糅合各种元素的讲故事能力。
不避讳像谁的质疑，未来路还很长
对于《大鱼海棠》在上映后收获的诸多批评，梁旋和张春也一一做出了回应。梁旋说电影的剧本从07年开始撰写，中间改动几十稿，“对于第一部作品，其实我是想更重情感部分，所以，我们会发现观众评价也会分成两派，就是感性派和理性派。所以很多观众会看很多遍，一方面是他被情感打动，另一方面我们看到像中国古代的传奇小说和神话故事，包括《逍遥游》其实都有很多留白在里面，我们还是很冒险地去做这样一个讲故事的方式。”对于很多观众认为神似宫崎骏的问题，张春则表示自己回应过很多次了，“我觉得画面风格其实不太像，宫崎骏的风格偏明亮，更童真，《大鱼海棠》为了配合剧本的需要，整个色彩比较浓郁，风格比较陈着一点，为了光影的色调想体现梦境的感觉。可能大家觉得像可能是因为手绘的质感。不过作为我们这一代，成长过程中或多或少有被很多影片影响，国内比如《哪吒闹海》、《天书奇谈》，日本的宫崎骏，欧美的《狮子王》等等。”张春也说，不会回避像谁的质疑，“我也不避讳说回避像谁，因为我觉得未来的路还很长，将来我希望我们会有自己的一种风格，我觉得不要着急吧。”同时梁旋也补充表示，在故事上也不会避讳别人讲过或者用过的元素，最核心的是要从中国丰富的历史中来汲取营养，“我们不能因为西方和日本做过很多中国的题材就避讳。”
而对于外界质疑的转3D是否必要的疑问，张春坦言转3D并不是一开始的计划，“一个公司为我们做了5分钟的转3D片段，试片后大家都觉得有提升。其实我们以前也觉得二维动画没有必要转，但后来还是抛弃了偏见，而且确实动画的景深空间感会更好。虽然因为很多电影院的硬件问题会导致亮度缺失。”随后王长田也补充，转3D对影片防盗版也起到很好的作用。
在影片的国际化合作上，梁旋也回应称，“国际化的合作已经是一个惯例了，我们的音效是在香港做的，整个音乐作曲是日本的音乐作曲做的，但是日本的制作是没有参与《大鱼海棠》的，我们有一部分执行工作是在韩国做的。从前期到中期到后期，所有的主创团队全都是我们中国的团队，我跟张春带领了一个将近六七十人的团队，把《大鱼海棠》整个电影完成出来，韩国外包的一部分中期制作执行工作也是在我们的监控下去完成的。”
张春也表示，制作层面的外包不应被视为苛责国产动画的理由，“创意的传达和你主创的核心团队，我觉得是决定一部电影的所在，我们也有很多国产的电影，它的中期特效制作都放在韩国甚至好莱坞，也没有人介意它是不是国产的。”
同时在人物的造型上，张春也对表示其实也在刻意模糊年代，“本身这个片子就是一个全新架构的世界观，其实是我们想象中的一个古中国的样貌，我们刻意对里面所有人物的造型和服饰有做年代的模糊。”
2019年会迎来国产动画历史高峰
在总结这些质疑时，王长田也直言，自己不觉得大家是在故意黑《大鱼海棠》，“说实在的，我不认为有人在黑《大鱼海棠》。总体而言，大家在对这个影片热议中都表达了自己的观点，表达了对中国电影的期待，有些人是恨铁不成钢，有些人纯粹是观点不同，比如说他的阅历、他的知识层次、他对电影的看法以及想象力，以及纯真程度，以及对情感的不同观念等等这些东西造成的。”王长田同时也对参与到《大鱼海棠》制作表示荣幸，“我真的是以光线能够投资参与这部影片，我这一辈子都会感到骄傲，不管它有多少缺点。我认为这个影片对中国动画片的意义是远远超过它目前的商业价值，它给我们信心，也给我们至少某些方向，说中国的动画片将来可以达到这样一个高度。”
而谈到中国动画的未来远景，目前投资有十几家动画工作室的光线无疑将会是其中的重要力量，“如果从动画电影的市场来看，光线毫无疑问是希望能够成为中国最大的电影公司，我觉得我们拥有占市场份额50%的能力，而我们投资的这些公司，他们有可能会成为中国的皮克斯、梦工厂。”
在未来，动画影片占到中国票房的15%，是王长田的预测，“这是在未来几年就可以做到的事情。去年《大圣归来》开了一个好头，今年《大鱼海棠》做了一个延续，但是从我目前看到的情况来讲，我非常担心明年，但是我预测在后年可能会又开始爆，到2019年的时候，我们有可能会达到一个历史上新的高峰，因为这个是跟大家的准备有关，动画片需要很长时间的准备。”同时他也透露，到2019年，光线自身将可以保证一年产出三部《大鱼海棠》这样质量级的动画电影。
对梁旋和张春来说，两人将会很快开始续集的制作工作，说到之后的计划，“培养自己的人才、打磨剧本、内部建立创新机制，是我们要加强的三个方面。”梁旋还表示9月份会去迪士尼探访，跟《疯狂动物城》的导演见面，“怎么样把故事讲好，怎么样把公司运作得好，我们会抱着一个虚怀若谷的心态，去向那些世界级的公司和团队学习，根植于我们中国五千年的文化去创作，大家可以期待也许我们后面的作品会越来越好，这也是我和张春这个团队跟光线一路走下去的愿望。”
